《28年后：白骨庙》将于1月16日在影院上映。
在不雅看《28年后：白骨庙》的试映时，我死后坐着一个家伙。当片尾字幕启动滚动时，他站起来高声对他哥们儿晓谕：“对于年度最烂电影的争论不错抑制了”，因为这部电影着实太烂了。暂且抛开1月12日就对这种论点盖棺定论是否为前卫早不谈，他接着说，一部对于杀东谈主狂邪教徒草菅人命的电影，与丧尸占领社会毫无关系。这意味着他不仅错了——因为这部电影简直很棒——而且他完全没相接到重心。
四肢旧年那部时隔多年的续作的后续，尼娅·达科斯塔导演的这部作品是该系列中一个惨烈且影相极其出色的新篇章。恕我死后那位仁兄直言，这完竣不会是年度最烂电影。
我以致能设想编剧亚历克斯·加兰为《28年后》写了太多的内容。也许他写了一个300页的绝佳脚本，是以他和《28天/年后》的共同主创、导演丹尼·鲍尔认为舍不得删减任何部分，但索尼条目他们将其一分为二。不外，这种嗅觉并不完全准确，因为尽管《白骨庙》紧接在《28年后》的事件之后（以致可能只隔了几分钟），何况是与前作背靠背拍摄的，但这两部电影理当四肢孤独的故事存在。
这无疑是《28...后》系列中最惨烈的一部，而且这个门槛自己就不低。《白骨庙》保重的是别的东西。它在视觉、主题以致基调上都有着不同的规画，这使得将导演重负交给尼娅·达科斯塔的聘请显得尤为要害。达科斯塔是一位很是真谛的电影东谈主；从几年前的恐怖片《糖果东谈主》，到旧年格调独有的暴力片《海达》，再到当今的《白骨庙》，她正在创作一系列格调各样且极具冲击力的作品。她的电影从不手软，《白骨庙》天然也不例外。
我发现这是《28...后》系列中最惨烈的一部，而且这个门槛自己就不低。在一段尤其令东谈主不适的场景中，被称为“吉米党”的流浪团伙将他们那套撒旦式的“慈善”推向了极点。这并非针对感染者的暴力，而是针对同类的暴力，这使得这一幕成为该系列中最难直视的画面，也很可能便是激愤我死后那哥们儿的原因。诚然我不想把这变成一篇对于流行文化中丧尸的论文，但怪物存在的部分风趣在于反应咱们自身变成怪物的后劲。而这恰是《白骨庙》最大的收效之一。
杰克·奥康奈尔的施展号称惊艳，他饰演的邪教首脑吉米·克里斯托险些抢尽了风头，这种变装他当今以致濒临被定型的风险。他的饰演与变装所代表的主题结合得比我最近看到的任何作品都要好。被称为“手指”的奴婢者们构成了他的拳头，他们和丧尸一样被洗脑，也一样盲目。四肢一个好意思国东谈主，在《28年后》片尾出现阿谁形象后，我不得不去了解对于吉米·萨维尔的布景，但《白骨庙》以及续纠合揭示的对于奥康奈尔邪派身份的信息，让这个聘请显得极其精妙。
将系列带向这样一个狂野且出东谈主猜度的标的是很是真谛的，看着达科斯塔、加兰和鲍尔（他与加兰共同担任本片监制）挖掘出真谛的陈迹也别有洞天。面对这些电影的空缺脚本，创作目田度高得惊东谈主。在这个宇宙的28年里，任何事情都可能发生，但他们料理得很是克制，在每个转念点都作念出了无可非议的逻辑聘请。
是的，让一群效法名义是国民偶像、实则是性犯警者的热诚变态杂技丧尸杀手，去反抗一位用白骨建造了整座寺庙、涂满碘酒的医师，是一个无可非议的逻辑聘请。
我提到过这部电影也很幽默吗？因为它巧合简直滑稽得要命。达科斯塔期骗了一种玄色幽默的节拍感，无论是用一个周身着火的东谈主冲进门来打断一段稳重的对话，照旧用一个鹿头打断晨间剃须，电影中那种“又恶心又可笑”的氛围捏得极其精确。它达到了一种跋扈的意境，这对于电影的收效至关遑急。为了让理念真实落地，丧尸严肃的讪笑性需要一些玄色幽默来均衡。它提供了一个距离，让你能透过气候看清主题的实质，除非你是坐在我死后阿谁东谈主……
但我说了这样多还没提到拉尔夫·费因斯，为此我必须谈歉。这个变装可能是我最心爱的拉尔夫·费因斯形象。他仁慈、温暖、贤明且乐于倾听。他身上有一种感染力，一种通过简便的动作就能传达出的深度，比如他坐在河畔时肩膀耷拉的表情。说“拉尔夫·费因斯演技深湛”是最粗俗的评价，我指的不仅是这个，因为他在烂片里也能演得很好。达科斯塔对他的饰演定位很是奥妙，以至于他每次幽默时都让东谈主捧腹，每次追悼时都让东谈主感到无比千里重。到终末，这一切交融在全部，就像是有史以来最棒的女强者乐队音乐录影带之一。
费因斯饰演的凯尔森医师还与《28年后》中归来的阿尔法感染者萨姆森诞生了一种极不寻常的关系。都·刘易斯-帕里在这里也施展出色，从《28年后》中阿谁充满盛怒的打手，回荡为一个愈加广泛、引东谈主入胜的进化版丧尸。他不单是是展现凯尔森极具魔力的同理心的画布。他们关系的两头都有真实的故事要讲，而且讲得很是有用，通常无需说话。
在电影的另一端，是其余的“吉米党”，一群奴婢吉米·克里斯托的嗜血信徒。其中有归来的阿尔菲·威廉姆斯饰演的斯派克，他是以独一暴力的局面被招募进他们的行列的。斯派克在这部电影中戏份未几，但他延续了在《28年后》中的出色施展。这部电影重心不在于他的旅程。
然则，艾琳·凯利曼饰演的“墨水吉米”一如既往地极具银幕存在感，承担了邪派剧情线中更多的重量。她充满有趣和质疑，启动看清事物的真相，她与斯派克之间的互动与凯尔森和萨姆森之间萌芽的关系造成了完满的互补。这体现了电影极高的叙事效劳。变装未几，但都描画得一针见血，他们在归拢强大构念念下经验着不同侧面的旅程。尽管他们在纸面上看起来方枘圆凿，但他们以既令东谈主骇怪又天然的时势紧密干系在全部。当一双乖癖的组合在全部显得无可非议时，这老是好兆头。
与此同期，尼娅·达科斯塔和影相带领肖恩·博比特的视觉呈现也无孔不入。诚然他们莫得沿用丹尼·鲍尔对羼杂媒体拍摄的偏好，但有些镜头彰着是在问候原版《28天后》。一些全景镜头透过落空的玻璃拍摄，简略被出息中的树木或长草遮拦。这是一种经典的本领，让咱们认为像是通过别东谈主的视角在窥视，仿佛银幕上的变装并不知谈有一种逃匿的存在。
有些料想抒发得比拟直白。坦直说，我还没见过哪种基督料想是不直白的，但在这里，变装们切身指出了这少量，把这种直白推到了极致，反而产生了一种奇妙的后果。但在电影早期有一个片刻，一个编订点让我对后续内容充满信心。那是一个匹配编订（match cut），行将两个局面相似或理解标的一致的影像联结在全部，从而创造出一个孤独的意念。最盛名的例子可能是《2001天外漫游》中骨头变成卫星的镜头。在《白骨庙》中，它是将废地般的城市景不雅与同名白骨庙的尖顶并排。
咱们在迢遥看到的城市是一派残缺，冒着烟且毫无不悦。它教导着东谈主们如故失去的风雅。匹配编订的后半部分是白骨庙，它矗立的高度与摩天大楼约莫换取，但尽管它字面上亦然亏空的居品，却闪闪发亮且被经心照应。一个陈旧、被迫害的风雅，让位给了一个由凯尔森孑然且禁闭的劳顿诞生起来的不同风雅。这是一个视觉宣言，谈尽了你行将不雅看的电影的一切，恰是这种东西——尽管我死后那哥们儿可能不痛快——让一部好电影变得伟大。
最终，正如副标题所示，《28年后：白骨庙》是一部配套作品。在某种进度上这是不言而谕的，因为它是一部续集，但你简直需要看过《28年后》智商阐发这部电影。天然，你不错对《帝国反击战》说一样的话，但对于该系列的其他三部电影来说，先验学问并非必需。举例，《28年后》不错是你看的第一部系列电影，你也不会感到困惑。
《白骨庙》更像是一个中间章节，既非起始也非散伙，但这部电影也试图孤独存在。也许这种嗅觉会跟着第三部的到来而祛除。阿谁故事就像《28年后》里的吉米党一样开云(中国)Kaiyun·官方网站 - 登录入口，以一种传统的时势被安排在了一个谢天谢地的“片尾字幕前”彩蛋中。但当前看来，《白骨庙》的某些部分嗅觉更像是《28年后》的附录，而不是一个完全孤独的簇新故事。这种结构并莫得箝制电影，它只是将影片完全推向了系列电影的界限——无论锋利，每部电影都依赖于前作，何况直到下一部上映才算完整竣事。这是一个斗胆的聘请，而他们当今如故全身心干涉其中。无论若何，如若说有一个创作团队让我服气能讲出一个络续真谛的剧情，那便是这一个。
